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寻仙手游平民职业2018:《遇見你》歌詞創作手記·千夜

詩的荷爾蒙2019-07-06 04:02:46

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《遇見你》

詞:千夜 ?ChL?

曲/演唱:ChL




遇見你



我遇見的每一盞燈

是黑夜里的星

改變了

我仰望的角度


我遇見的每一片云

帶我私奔遠方

看飛鳥

劃破迷霧


我不知道

我不明了

過路的人啊??

是否也迷了路

時間是一片擱淺的荒蕪

流放著你的夢,我的哭訴


我已知道

終于明了

過路的人啊??

請你放慢腳步

時間是一片柔軟的大陸

綿延著我的心,你的旅途

我遇見你?終于遇見了你?遇見你


我遇見的每一顆樹

笑著對我說

他說孩子,別害怕傷痛

刀槍不入的人吶

也許是個怪物

廢柴也能長成參天大樹





《遇見你》這首歌專為新書《遇見·你——藝壇名流訪談錄》(羽菡著)而寫。一開始羽菡老師找我來寫歌詞的時候,我感到十分驚訝,我平常雖然寫詩,但從未有歌詞創作的經驗。羽菡老師為什么找我呢?思來想去,或許因為我是這本書的見證者吧,兩年來,羽菡老師奔波在上海的大街小巷里,遍訪上海藝壇名流,涉及書法家、畫家、篆刻家、音樂家、詩人、舞蹈家、建筑設計師、翻譯家、昆曲表演藝術家、編撰家及專家學者。其中有我熟悉的詩人嚴力、李笠、天靖、海岸老師等,也有引領我步入攝影大門的攝影家秦智淵,還有翻譯家馬老、婁老等,我隨羽菡一起去過他們的家,每次與前輩的交談都很愉悅,且有很大的收獲。兩年來,每一次的遇見都給我的生命帶來新的悸動和能量,我見證了《遇見·你》這本書的誕生,自然創作歌詞義不容辭。

很快,我和羽菡老師、音樂人李程相約見面。李程是來自伯克利音樂學院的年輕音樂人,也是詩人、翻譯家海岸的女兒,我們三人一拍即合,由我來寫歌詞,李程作曲演唱。歌詞創作與詩歌有很大不同,現代詩自由不受束縛,而歌詞講求押韻好唱。我們先對歌曲風格進行定位,想要民謠的感覺,李程給我科普了民謠歌詞的基本形態AABA,AABA結構是由兩段音樂類似的章節開始,然后有個斷裂(公式里的“B”),再轉向另外的章節,在此基礎上可以繼續發展,例如《董小姐》,我對歌詞的框架有了基本概念。此外,押韻也是一大要點,其中理論性的東西一時半會兒也說不清楚,李程讓我先創作,盡量押韻,然后她來修改。



接下來就是最難的歌詞創作階段,我試過用寫實的手法來創作,將《遇見·你》中不同領域名家的特色和元素都融入進去,“誰在失去平仄的風口寫詩/誰在沒有星光的夜晚歌唱……誰和誰在荒江老屋里相忘江湖/誰和誰在一朵蓮花里彼此攙扶”,但沒有成功,太過寫實讓人失去想象空間,排比句缺乏內在矛盾和對比,雜亂缺乏張力。

于是我摒棄這種寫法,開始思考《遇見·你》這每一次遇見的共同點,每一次遇見都是一次傾聽和訴說,走進一個人的生命,去觸摸他的天空,才會知道——原來,還有這樣的活法,世界還可以如此廣闊而動人,于是我寫下了

“我遇見的每一盞燈

都是黑夜里的星星

改變了我仰望的角度”

每一次的遇見,都能夠發現智慧的閃光,這些老前輩們能夠在自己的領域卓有建樹并非偶然,每一個人都有著他們的堅持和理念,一個小時的交談如醍醐灌頂,就像多年的疑問有了答案,眼前的迷霧消散,看到了更遠的天空,于是我寫下了

?“ 我遇見的每一朵云

帶我私奔去遠方

看飛鳥劃破天際

我的天空不再緘默 ”?

40余位名家,40種人生路,比那些所謂成功哲學的雞湯更加真實的,是他們都曾跌倒過。他們中有人被錯劃成右派,坐過牢,有人被邊緣化,還有的流亡異國,在若干年間有家不能回。但盡管經歷過種種劫難,他們依然善良,內心柔軟而堅定,并且以一己之身,影響了很多人,如一棵挺拔的大樹,樹干蒼勁,枝葉繁茂,如沐春風,于是我寫下了

“我遇見的每一顆樹

他說孩子不要害怕受傷

刀槍不入的人是怪物

廢柴也可以長成森林” 。



至此,AABA中三個A已經寫好,剩下的B也就是高潮段,我是那么寫的

“告訴我應該在劇場里用什么樣的臉流淚

啊過路的人,請你停下腳步

時間是一只柔軟的鐘擺

存放你的故事我的詩篇?!?

寫一篇訪談,就像在劇院里看了一場戲劇,是看客還是主人公,漆黑的觀眾席里我在為誰而流淚,聚光燈下的舞臺上誰又在用我的臉龐哭泣。人生如戲,夢里不知身是客。而“時間是一只柔軟的鐘擺/存放你的故事我的詩篇?!?靈感來源于達利,達利是我很喜歡的藝術家,達利說,他最討厭一切機械的事物,比如鐘表,它就不應該存在于這世上,達利以為,時間并不是瞬時的,它具有延伸性,流動的時間,在不知名的角落里悄悄滑落。達利作品中的重要元素——背著流動鐘表的馬,馬象征生活,而鐘表象征著世俗生活的壓迫。生活之馬還在不停奔跑,然而時間不是過去時。時間并不是在鐘表上一分一秒所定格的,而是存在于你對于它的感覺以及記憶中。這本訪談錄中的名家,有三位還未等到書出版就已陸續離世。今年的4月17日,楊峻巖先生的骨灰撒入大海。我想,他的名字并沒有定格在冷冰冰的墓碑中,他的故事被羽菡老師寫成詩篇,存放在柔軟的鐘擺里,隨著奔騰流動的海水潮起潮落。



初稿寫畢,我交予音樂人李程修改,第二段“ 看飛鳥劃破(掠過)天際/我的天空不再緘默 ” 改成看飛鳥/劃破迷霧” ,“霧”與第一段的”角度“ ,第三段的”怪物”押韻。而高潮段,李程考慮到“告訴我應該在劇場里用什么樣的臉流淚” 比較突兀,將高潮段改為兩段


我不知道

我不明了

過路的人啊??

是否也迷了路

時間是一片柔軟的大陸

綿延著你的心,我的旅途


我已知道

終于明了

過路的人啊??

請你放慢腳步

時間是一片濕潤的泥土

綿延著我的心,你的旅途

我遇見你?終于遇見了你?遇見你


李程的想法是,這是首傳唱度高一點的歌,所以希望簡單一些,比較好理解,然后“我的心,你的旅途?!庇脛蟮摹澳愕男?,我的旅途”,一些小的人稱變化。但是會有一些有意思的化學效果,等于就是你的心影響了我的旅途,而被影響后的我,會拿我的心去影響更多“你”的旅途。也就是影響讀者,希望他們有收獲。這么一改,的確簡明清晰了很多又兼顧押韻。

但我感覺人稱的變換太隱蔽,還是換更有張力的詞語,整首詞看下來,風格太過于小清新,采訪的人物里不少有流亡的,被邊緣化的,各種不同的跌宕人生上演,我初稿用了“應該在劇場里用什么樣的臉流淚”也是想表現那種具有張力的感覺,不想太溫情。而此時唱歌的韻壓“u”已經定下,如果歌詞有大改動,那么旋律也要更改,只能換掉一些名詞和形容詞來制造張力。 經過斟酌,我將“濕潤的泥土”改為“擱淺的荒蕪” ,“綿延”改為“流放”,并加入“夢”、“哭訴”等詞語制造對比性。


我不知道

我不明了

過路的人啊??

是否也迷了路

時間是一片擱淺的荒蕪

流放著你的夢,我的哭訴


我已知道

終于明了

過路的人啊??

請你放慢腳步

時間是一片柔軟的大陸

綿延著我的心,你的旅途

我遇見你?終于遇見了你?遇見你




李程Sarah-ChL


Sarah-ChL,白羊座90后唱作人,畢業于伯克利音樂學院professional music專業。詞曲創作風格涉及民謠,爵士,搖滾等


千夜


千夜(沈可依),1997年出生。上海高校文學社聯盟主席,上海鶴鳴詩社社長?!妒璞ā肺⒎錳咐改勘嗉?。





《遇見·你——藝壇名流訪談錄》出版

?

?上海作家羽菡所著的《遇見·你——藝壇名流訪談錄》(上下冊)由上海辭書出版社于2017年8月出版。本書由著名作家白樺寫序,著名書法家、中國書協副主席翟萬益,首屆“傅雷翻譯出版獎得主”、著名法國文學翻譯家馬振騁,中國畫名家、上海海事大學徐悲鴻學院院長樂震文聯袂推薦。

?《遇見·你——藝壇名流訪談錄》,收錄了四十余位藝壇名流的訪談文章,這些名流涵蓋了書法、繪畫、音樂、戲曲、翻譯、詩歌、舞蹈、建筑、時尚等多個領域。

??新書簽售會將于8月17日上午(9:30-10:30)在上海展覽中心(靜安區延安中路1000號)中心活動區舉辦,各領域受訪名家將親臨現場,歡迎讀者朋友們一起來high,還有好禮贈送哦ˊ_>ˋ



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